NOMINACIONES A LOS OSCAR 2016: MEJOR BANDA SONORA ORIGINAL

Las bandas sonoras son mal consideradas categoría menor. La música es una parte esencial de la película por crear tensión, expectación, suspense… más allá de la mera interpretación de los actores. Este año, además, presenta un particular interés por su competencia reñida ya que se miden dos pesos pesados dentro de escribir partituras a las mejores películas: John Williams (Por Star Wars VII: El Despertar De La Fuerza) Y Ennio Morricone (Por Los Odiosos Ocho). Intentando colarse entre medias esta Thomas Newman con su música para El Puente De Los Espías y atrás quedan Carter Burwell por Carol y Johann Johansson por la controvertida Sicario.

            Hablar de bandas sonoras es, sin duda, hablar de Ennio Morricone como uno de los pioneros y baluarte dentro de la historia de la música en el cine. Es el autor de música para los mejores westerns por antonomasia. Suyos son los míticos temas de Por Un Puñado De Dólares, La Muerte Tenía Un Precio, El Bueno, El Feo y El Malo o La Misión. Hasta en cinco ocasiones ha sido nominado a los Oscar y en otras tantas se le ha escapado; Sin embargo en 2007 se le supo reconocer este gran aporte al mundo cinematográfico con un merecido Oscar Honorifico. En esta ocasión regresa al escenario con el western de Quentin Tarantino (que parece haberle cogido gusto al cine del oeste tras Django Desencadenado) Los Odioso Ocho con una partitura en la que se ha movido con comodidad por tratarse de un género que conoce sobradamente manteniéndose fiel a su estilo y buen hacer. Otro de los incuestionables es John Williams. Este es quizá el compositor más querido y conocido incluso por los más profanos. Es un asiduo en este tipo de galas y ya la academia le ha reconocido su talento en cinco ocasiones (por El Violinista En El Tejado - 1971, Tiburón - 1975, Star Wars - 1977, E.T El Extraterrestre - 1982 Y La Lista De Schindler - 1993). Vinculado principalmente a las películas de Steven Spielberg, sus temas en películas como Encuentros En La Tercera Fase, Indiana Jones, Superman, Parque Jurásico O Star Wars suenan en la mente de todos. Precisamente por ello fue llamado por Disney para componer, una vez más, los acordes de la mítica saga: Star Wars VII: El Despertar De La Fuerza y que ha resuelto de forma correcta aunque no sobresaliente. Su acertada combinación de los temas clásicos con los nuevos le hace merecedor de esta nominación aunque se me antoja una partitura inferior dentro de su impresionante discografía y, por ello, puede que se le escape la estatuilla. Si se la llevara casi es más un reconocimiento a su carrera más que al particular con el que se presenta. Rompiendo la habitual colaboración entre ambos, Steven Spielberg decidió prescindir de Williams para su última película El Puente De Los Espías dándole tal responsabilidad a Thomas Newman que ya ha demostrado su valía con temas como 007:Skyfall, 007:Spectre O En La Habitación y, ciertamente, sale bien parado de esta encrucijada. El tema es inspirado y acompaña en todo momento la trama con la carga emotiva justa y apropiada. Si la academia quisiera salir por la tangente y no comprometerse por ninguno de los dos grandes de la música, esta es una opción muy a tener en cuenta.

            Atrás, por tanto, queda la música de Carter Burwell que opta, por primera vez, a los Oscar con la película Carol de Todd Haynes. En su bagaje cuenta con obras como Crepúsculo, Anomalisa O ¡Ave Cesar!. En esta ocasión muestra una partitura sencilla inspirada en la música de los años ´50 en la que se ambienta la película; correcta pero insuficiente para el galardón. Por último, queda también desbancada la partitura de Johann Johansson para la película Sicario thriller de Denis Villeneuve sobre el cruento mundo del narcotráfico cuya dureza visual es perfectamente acompañada por unos acordes desasosegantes, nerviosos e histriónicos. Es la segunda vez que es candidato ya que el año pasado optó con su partitura de La Teoría Del Todo.

            Las espadas están en todo lo alto. La lucha de titanes está servida y si bien la pugna principal está entre Morricone Y Williams con cierta ventaja del primero sobre el segundo por tener una partitura más cuidada y elaborada, no hay que perder de vista a Newman que, discretamente, puede dar la sorpresa ya que su trabajo es también digno de mención y quizá hasta premio. Veremos que nos depara la gala el próximo 28 de febrero.

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